折扇扇面書畫創(chuàng)作不易，由于折扇扇面上寬下窄，很難布局；中間又有很密的折痕，凹凸不平，毛筆很難揮灑。再加上有些特殊材質(zhì)如泥金面，非常不易受色受墨，創(chuàng)作更加困難。作品高下受畫家文化素養(yǎng)、胸襟器識甚至氣質(zhì)稟賦的影響。古人說，書如其人，畫如其人，就是這個道理。

一、首先要看扇面作品的題材和立意。

折扇扇面繪畫所繪人物，多是隱士高人，或吟詠詩句，或品茗飲酒，或泛舟漁釣；山水多是奇峰大川，或青山疊嶂，或綠樹含煙，或洞泉瀉玉，花鳥多是梅蘭竹菊，松鶴柳蟬，君子之風(fēng)，觀之可敬可親。文人雅士們繪制這樣的作品，實際上是寄托了自己內(nèi)心的志向和胸懷。而對于久居都市的人們來說，展扇觀賞這樣題材的作品，自然心境舒暢，蕭然若出世外。

立意，因為有的題材，雖然不夠好，但如果立意高，也會化腐朽為神奇。比如老鼠，本是人所厭惡之物，但是有畫家就是描繪了老鼠在偷東西的場面，不過它偷的是一張寫有字的紙，正抓住了做撕咬狀，旁邊畫家寫有標(biāo)題《咬文嚼字》，這一下子就使得作品的立意變得有趣味了，如此“熱愛學(xué)習(xí)”的老鼠，有多可愛呀！

生活中的很多事物都有其獨特的寓意。比如以蝙蝠寓“福”，以荷寓“和”，以鹿寓“祿”等等，這個在送人禮物的時候尤可注意。若是送給即將遠別友人可以送瓶花清供圖，祝他此行平安，若是給老人祝壽，可以選擇松柏、壽桃等；若是送給新婚夫妻，可以送荷花圖，寓意和和美美等等。

二、其次看扇面的構(gòu)圖和筆墨功夫

中國畫在構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等方面，都有自己的特質(zhì)。中國畫的構(gòu)圖在透視的方式上，叫做“散點透視”，它不必定固定在一個立腳點作畫，也不受固定視域的限制，它能夠依據(jù)畫者的感覺和必要，使立腳點挪動作畫，把見到的和見不到的風(fēng)景統(tǒng)統(tǒng)攝入自己的畫面。比如張大千的書畫扇《長江萬里圖》長卷，從青海源頭一直畫到東海入海口，甚而可以把春夏秋冬四季不同的風(fēng)光畫在同一幅山水長卷中，這是中國的古代畫家們依據(jù)內(nèi)容和藝術(shù)體現(xiàn)的必要而發(fā)明出來的特有的透視方法。

筆墨是中國畫造型的主要手段。它不僅是塑造形象的方式，其本身也有著獨特的審美價值。國畫用筆講究粗細、疾徐、頓挫、轉(zhuǎn)折等變動化，以體現(xiàn)物體不同的質(zhì)感。落筆要準(zhǔn)確，運筆要嫻熟，行筆要穩(wěn)挺，收筆不可草率。要意到筆到，恰到好處，如果力過輕則浮，力過重則鈍，過疾則滑，過慢則滯。古人概括有勾線十八描，即是對中國畫用筆的體驗歸結(jié)。而對于用墨，則講究皴、擦、點、染交互為用，干、濕、濃、淡合理搭配，濃處須出眾而不滯，淡處須靈秀而不浮。用墨亦如用色，古有墨分五彩之說法，亦有惜墨如金的畫風(fēng)。

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