扇骨竹刻技藝陽(yáng)刻和陰刻一樣，是竹子雕刻的基本手段之一。陽(yáng)，簡(jiǎn)單說(shuō)就是凸，也就是說(shuō)，陽(yáng)刻的表現(xiàn)是凸出來(lái)的，如何浮雕，留青，透雕都屬于陽(yáng)刻。下面我們就這三種陽(yáng)刻方式做逐一講解。

陽(yáng)刻大致可分為三類：一是留青，二是薄地陽(yáng)文、淺浮雕、高浮雕，三是透雕。薄地陽(yáng)文、淺浮雕、高浮雕只是深淺程度上的差異，沒(méi)有本質(zhì)性的區(qū)別。

一、扇骨留青雕刻

留青，又叫皮雕，是利用竹子表面青筠的顏色，與竹肌顏色形成差異。從雕刻手段上雖與薄地陽(yáng)文相同，但這樣的工藝處理卻使竹刻有了一個(gè)新的品類。竹子表面有一層青皮，通常稱之為青筠。

這層青筠在制作竹材時(shí)一般要刮去，有的用刀刮，有的可用玻璃來(lái)刮，而后再用砂紙打磨處理。而留青，就是留下這層青筠。這層青筠留作雕刻圖紋，余下的鏟去，青筠鏟去后就露出竹肌，這竹肌有絲紋，一條一條十分明顯。這竹筠與竹肌永遠(yuǎn)是兩種顏色。如竹筠色淺，竹肌色深，竹筠由白而黃，竹肌由黃而紅，留青部分永遠(yuǎn)與竹肌不同色。

扇骨留青除有刀工顯現(xiàn)風(fēng)采，更有這紅黃兩色交相映襯，愈顯扇骨晶瑩可愛(ài)。以留青而分出層次、刻出深淺，是這一工藝的一大特色。留青在扇骨中雖經(jīng)常運(yùn)用，但是由于扇骨面積小，不能像臂擱、筆筒那樣運(yùn)用刀二由淺而深、層次分明，扇骨的留青多是山水近景或是簡(jiǎn)單花鳥(niǎo)圖案，想了解具體如何雕刻的請(qǐng)看文章：留青扇骨竹刻方法/步驟。

二、扇骨薄地陽(yáng)文、淺浮雕、高浮雕

薄地陽(yáng)文、淺浮雕、高浮雕是指陽(yáng)文雕刻程度的差異。在扇骨中，受材質(zhì)所限，高浮雕基本沒(méi)有。薄地陽(yáng)文和淺浮雕多見(jiàn)于表現(xiàn)書(shū)法和山水，以及金石文字類。

扇骨中的山水、花鳥(niǎo)等，以陰刻為多，但也有不少陽(yáng)刻的山水、花鳥(niǎo)和人物等。如民國(guó)時(shí)期的余伯雨，就是擅長(zhǎng)陽(yáng)文淺浮雕。他曾創(chuàng)作二十四孝圖扇骨，每把折扇共兩個(gè)故事，總計(jì)12把。上面的人物及背景以淺浮雕表現(xiàn)，雕得栩栩如生，再配上篆字的題目和一首五絕陽(yáng)文，別有一番風(fēng)采。高浮雕的扇骨十分少見(jiàn)，偶然可見(jiàn)到將山石之洞、老樹(shù)之疤雕得很深，以襯顯出其為高浮雕，但這已與筆筒等器物的高浮雕相去甚遠(yuǎn)了。

三、扇骨透雕

透雕玉竹折扇（多款可選）

透雕在扇骨中不乏見(jiàn)，但扇骨透雕不同于其他竹刻中的透雕。如明清一些筆筒透雕人物時(shí)，人物皆有立體感，而扇骨中的透雕都是某一種圖案。像如意頭扇骨大多是透雕，雕的是鳳凰牡丹、鷺鷥荷花、葵花向陽(yáng)等吉祥圖案。筆者收藏一竹骨，很簡(jiǎn)單地在束腰處兩錢(qián)相疊，上面挖出一長(zhǎng)方鏟形的透空，這柄扇子搖起來(lái)十分輕便。由此悟出，為什么許多透雕是在烏木材質(zhì)上使用，這樣可以減輕自身重量，搖起來(lái)會(huì)輕便愜意。

--------------------------------------------------------------------------

如果您對(duì)雕刻的折扇感興趣，請(qǐng)點(diǎn)擊聯(lián)系我們的在線客服，或撥打4006-987-163

了解最新盛風(fēng)動(dòng)態(tài)請(qǐng)掃碼關(guān)注我們

1/5