民國(guó)時(shí)期另一位有影響的人物是張志魚。張志魚不同于子安的“神龍見首不見尾”，他生于1891年，歿于1963年，北京人，他的作品也署張志魚。張的刻竹和書畫治印均擅長(zhǎng)。當(dāng)年有這么一個(gè)規(guī)律，凡京津刻扇骨的人，都以治印為主，幾乎都先是治印人，爾后才是制扇藝人。這與當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)環(huán)境有關(guān)。印鑒在當(dāng)年是場(chǎng)面上人必備之物，所以治印賺錢是主項(xiàng)，刻扇骨其實(shí)是一子項(xiàng)而已。

但張志魚不同于一般的刻骨藝人，他是以此為生的。據(jù)說他在四十余年中刻扇八千多柄，成為扇刻名家之首席。重要的在于，張志魚帶出了一大批學(xué)生，在北京形成一個(gè)強(qiáng)大的刻骨陣營(yíng)。他的夫人蕭伴梅和副室王娛梅都能刻竹。他的學(xué)生都以庵字排名，上冠以竹字頭的字，一望就知是出自張志魚門下。如節(jié)庵、筠庵、朱竹庵、王竹庵、呂竹庵等。他最得意的門人是王竹歷，王竹歷刻的扇骨十分精到，得乃師之真?zhèn)鳌?

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