書畫扇，是舊時文人用來拂暑的雅品，既然是文人清玩，自然少不了詩書畫印的點綴。在南朝時，就有人于扇上畫山水，咫尺之內，便覽萬里之遙。到了兩宋，繪畫藝術蓬勃發展，名家輩出，畫扇也就盛極一時，出現了大批不朽的精品之作，山水、人物乃至野草閑花、昆蟲禽魚，莫不運于精心，出以妙筆。

折扇由于本身具有的特點，所以形成了一種新的繪畫特色，因為其特殊的形制，再加上扇面紙張的質地非常厚實，是由多層薄宣黏合而成的，并且有折痕，落墨、設色等性能都很難掌握，因為折疊的形式，上寬下窄，所以整個扇面打開后形成了一個放射狀，這就需要在構圖中經營位置時有特別的考量，精思巧構，充分利用扇形的特點，創造出富有魅力的形象和意境。

扇面的紙質不會洇化，紙面相對光滑平整，筆在紙上無法形成阻力，各種扇面的膠和礬的比例還不盡相同，所以在用筆上要避免光滑無力，墨積的時候要透明，不可黏膩，在有限的畫面上爭取做到提按自然而斷續合理，使轉靈活，收放有度，控制好筆中的水分和墨色的濃淡，充分利用紙質不洇化的特點，讓水和墨通過淡破濃、濃破淡有效地結合起來，形成一種特殊的水墨韻律，這樣才會出奇制勝，夢筆生花，使小小的一張扇面既雅致，又具有豐富的筆墨趣味。

一、折扇扇面書法

折扇扇面書法的經營位置也比較特殊，由于上寬下窄的形狀，使得折痕與折痕之間也是上寬下窄，這種獨特的形式，就要求書家在書寫時做出恰當的安排，不同書法折扇布局方式有很多，一般是一行字多，一行字少，以求參差疏密。利用扇面的寬度，由右向左寫二至四字，落款可寫數行小字，與正文相映成趣，或沿扇面上沿寫一排篆書或隸書，下面用小字寫釋文或跋語，也可以形成錯落對比，總之要章法空靈，布局須平中寓奇，虛實相生，疏密相間，不可將扇面的空間布滿塞足，則會顯得局促小氣。明代書法家祝允明曾說過，在扇面上作畫，好似美人在瓦礫上跳舞，所以一般書畫家不敢隨意渲染。有一次一個老畫家對我說：“如有客人請我畫扇面，得多給我白扇面，我沒有把握一次就畫好。”很多畫家在宣紙上可能游刃有余，但一畫到扇面就不行了，所以扇面也要經常練習，而且只有熟悉各種類型的扇面，方能掌握其性能。

二、折扇扇面繪畫

扇面還應該畫得相對文氣一點，干凈一點，清氣一點，因為它是近觀之物，粗枝大葉，或者色彩過于復雜都不是很合適。正因為扇面創作的難度，所以扇面書畫的潤格往往不以尺幅的大小計算，而是單獨計價，其價格往往遠高于同尺寸的冊頁。另外，現在出現了很多的扇型畫，只是把宣紙剪裁成扇面的形狀，仍是宣紙的效果，沒有扇面本身的韻味，不應該歸入中國扇子與扇面藝術范疇。

如今玩扇藏扇可以說已蔚然成風，衡量一把扇子的好壞，除了扇子本身的做工、材地，扇骨的刻工，扇面書畫是最重要的一個方面。扇面畫已經形成了一個獨立的審美體系和收藏門類，是小情趣，卻是大境界，作為清玩小品，不只是驅暑納涼，更多的是一種文化、一種風雅。通過把玩觀賞來陶冶性情，乘物游心。總之，一把立意好、筆墨佳的成扇作品能使人心境舒暢、遣懷適意，給人帶來賞心悅目的美的享受。

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