基因相貫，氣質相承——文徵明

        文徵明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是“四絕”的全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業于吳寬，學書于李應禎，學畫于沈周。

        其書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。

        其山水畫畫風呈粗、細兩種面貌，粗筆源自沈周、吳鎮，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡中見層次和韻味。細筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少空間縱深；造型棱角分明，略加變形；用筆工細綿密，稍帶生澀，于精熟中見稚拙，這正是他的作品帶書卷氣、利家畫的特點；設色多青綠重彩，間施淺絳，于鮮麗中見清雅。細文山水屬本色畫，具較強裝飾性、抒情味、稚拙感和利家氣。

        在文徵明書畫創作中，書畫折扇（扇面）占了相當數量，現存尤以書畫扇面居多，因其所用折扇的材質考究，扇畫扇書的技藝精湛，不僅深受時人的推崇和藏愛，而且對后世書畫折扇（扇面）藝術創作影響深遠。

        文徵明的子孫輩中擅扇畫者，如文彭、文嘉、文元善、文從簡、文椒等，都受到了文徵明的深遠影響。

        文彭，文徵明長子，字壽承，號三橋，別號漁陽子、三橋居士、國子先生。以明經廷試第一，授秀水訓導。官國子監博士。從小受到父親及當時蘇南一帶書畫家的影響，詩、書、畫、印無所不精，尤精篆刻，有《博士詩集》。

上書：“草屋江澤暑氣空，柳蔭沙水似吳中。無端涼思冰紈里，不待動搖先有風。”

        文嘉，文徵明仲子，吳門派代表畫家，字休承，號文水。初為烏程訓導，后為和州學正。繼承家學，又以多見古人名跡，故畫作能脫去習俗。能詩，工書，小楷清勁，亦善行書。精于鑒別古書畫，工石刻，為明一代之冠。畫得徵明一體，善畫山水，筆法清脆，頗近倪瓚，著色山水具幽澹之致，間仿王蒙皴染，亦頗秀潤，兼作花卉。

上書“底事幽花向我紅，侵尋時序夏方中。天邊景物何能買，人世風流本自同。已與云霞映闌檻，偶因煙雨隔簾櫳。徐熙沒骨誰能繼，色相從來本自空。”

        明人王世貞評：“其書不能如兄，而畫得待詔（文徵明）一體。”

        詹景鳳亦云：“嘉小楷輕清勁爽，宛如瘦鶴，稍大便疏散不結束，徑寸行書亦然，皆不逮父。”

        文元善，文徵明孫，文嘉之子，字子長，號虎丘。文徵明孫，文嘉之子。書畫逼真其父。坦率好施。擅畫龍，也繪作山水木石，殊多逸致。傳世作品有《墨龍圖》等。惜早逝，未竟其能。卒年三十六。婦翁王穉登，銘其墓曰：“畫品第一，詩品第二。”

        文從簡，文徵明曾孫，字彥可，號枕煙老人。崇禎十三年（1640年）拔貢，入清不仕，以書畫自娛。卒年七十五。畫能傳家學，兼學王蒙、倪瓚。用水墨居多，思致清或，布局安詳，境界空靈，氣韻渾厚。畫中有山水志，無名利心，目空懷曠。了無塵，安我身，得澹遠空明之境也！

        文俶，文從簡女，文徵明玄孫女。文俶克承家學，善畫花卉，長于寫生，多畫幽花異卉、小蟲怪蝶，能曲肖物情，頗得生趣。其作品筆墨細秀，風格娟麗，深得時人賞識。曾臨摹內府本草千種，成套書《金石昆蟲草木狀》，鮮妍生動。

        文俶一生以畫花卉為主，側重于表現萱草、罌粟、蘭、梅等，尤其是對萱草，可謂情有獨鐘。因為萱草也叫宜男，文俶育有一女，對于舊時女性，自然希望能再生男丁延續香火，她將自己這種美好愿望融進了繪制的畫作中。

        此扇畫萱花一叢，一怒放，一初開，初開者側向，與一花一蝶似作顧盼呼應之狀，色澤鮮靈，意態生動。其旁水墨湖石用濕墨粗筆寫出，很有雄豪氣慨，風格典型，是其極精之作。

局部圖

局部圖

        明末錢謙益給予文俶的藝術極高的評價：“點染寫生，自出新意，畫家以為本朝獨絕。”

       明末姜紹書在《無聲詩史》中評其：“寫花卉苞萼鮮澤，枝條茬再，深得迎風浥露之態。溪花汀草，不可名狀者，皆能綴其生趣。芳叢之側，佐以文石，一種蒨華娟秀之韻溢于毫素，雖徐熙野逸，不是過也”。

        清代張庚在《國朝畫征續錄》中則賦予文俶更高的贊譽：“吳中閨秀工丹青者，三百年來推文俶為獨絕云。”

        文徵明子孫皆受其影響深刻，基因相貫、氣質相承，幾成一潮流畫派，可見其家學淵源與傳承的氣脈。

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