任伯年是一位非常有才華的畫(huà)家，他對(duì)大自然充滿了好奇，喜歡觀察生活中的萬(wàn)事萬(wàn)物，不斷從現(xiàn)實(shí)生活中挖掘繪畫(huà)素材，用平常人的心態(tài)來(lái)描繪生活中的萬(wàn)物，使畫(huà)面充滿生氣，源于生活而高于生活，下面我們就來(lái)聊聊任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)團(tuán)扇。

1、任伯年花鳥(niǎo)團(tuán)扇畫(huà)的構(gòu)圖

任伯年的花鳥(niǎo)團(tuán)扇畫(huà)的構(gòu)圖別具特色，有其自身特殊的藝術(shù)風(fēng)格。形象來(lái)自生活，又高于生活，筆下所描繪的花鳥(niǎo)世界生動(dòng)傳神，既有傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)律，又有鮮明的色彩對(duì)比、色墨對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比等，使畫(huà)面有了進(jìn)一步的發(fā)展，再加上其獨(dú)特的藝術(shù)特色，超出了現(xiàn)實(shí)生活，形成雅俗共賞的效果。

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，構(gòu)圖是必不可少的一部分，構(gòu)圖也稱之為“經(jīng)營(yíng)位置”，講究章法、有布局、疏密、虛實(shí)等多種手法；正如畫(huà)家們經(jīng)常說(shuō)的“疏可走馬，密不透風(fēng)”就是對(duì)此的完美詮釋；還講究形與形之間的互相呼應(yīng)，色與色的互相對(duì)比和襯托，比如賓主、開(kāi)合、藏露、奇偶對(duì)應(yīng)、黑白相守等方法的應(yīng)用。這些法則無(wú)不在任伯年的作品中運(yùn)用的得心應(yīng)手，不受制于單一的規(guī)則，脫離了前人的牢籠，無(wú)法而為之，不受成法拘束，使其畫(huà)面思維奇特，構(gòu)圖巧妙。

任伯年的花鳥(niǎo)繪畫(huà)團(tuán)扇能夠穩(wěn)穩(wěn)抓住觀者的視覺(jué)特點(diǎn)，引導(dǎo)觀者的視覺(jué)秩序；他善于運(yùn)用各種對(duì)立統(tǒng)一的藝術(shù)手法，虛實(shí)、開(kāi)合、呼應(yīng)、賓主等方法在其畫(huà)面中無(wú)所不用其極。

2、任伯年的花鳥(niǎo)團(tuán)扇畫(huà)的色彩

任伯年的花鳥(niǎo)團(tuán)扇畫(huà)的另一個(gè)重要特點(diǎn)就是在其用色上，任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)極具創(chuàng)造性，他喜歡在其花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中，運(yùn)用其學(xué)到的各種知識(shí)，早年學(xué)習(xí)陳洪綬，以工筆見(jiàn)長(zhǎng)。后嘗試“沒(méi)骨法”，再受西洋水彩畫(huà)的影響，善于運(yùn)用顏色之間的互相融合，使其豐富多彩，也非常的善于對(duì)補(bǔ)色、對(duì)比色的運(yùn)用，用色更加大膽豪放，畫(huà)風(fēng)趨于自由奔放，屬于小寫(xiě)意一路。

3、任伯年花鳥(niǎo)團(tuán)扇花中的筆墨技巧

任伯年中國(guó)古代團(tuán)扇畫(huà)花鳥(niǎo)中的筆墨技巧可以用兩個(gè)字來(lái)概括“自然”。其用筆用墨沒(méi)有固定章法，寫(xiě)實(shí)而自然，華麗而不失淳樸，可以說(shuō)是對(duì)石濤“無(wú)法之法，乃為至法”的最好詮釋。夏文彥曾曰“氣韻生動(dòng)，出于天成，人莫窺其巧者，謂之神品。筆墨超絕，傅染得宜，意趣有余者，謂之妙品。得其形似而不失規(guī)矩者，謂之能品”，由此可以看出筆墨氣韻對(duì)于花鳥(niǎo)畫(huà)的重要性。

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