蘇扇的藝術價值主要體現在扇面繪畫上?？v觀一下明清吳地書畫家，基本上沒有不曾在扇面上作畫的。無論是著名的明四家文徵明、唐寅（唐伯虎書畫扇子作品）、沈周、仇英留傳下來的大量書畫扇，還是后來的清代蘇州七十二科狀元扇，都表明了蘇扇在扇面藝術上呈現非常繁榮的一種狀態。

1．獨特扇面材質

折扇扇面的材質一般以紙質為主，也有少量的絹和絲。文人士大夫們最喜歡的還是在紙質的扇面上進行創作，有以下幾個原因。首先，紙制扇面中，有一類專供文人士大夫潑墨揮毫的素面扇。在素面扇中除了純白素面外，還有有色素面。如泥金、灑金、冷金等。不同于以往國畫中的宣紙，折扇與中國書畫藝術以這種特殊的材質使得藝術家在進行藝術創作時會得到意想不到的特殊效果，也給藝術家帶來的特殊創作條件和實踐機會。

其次，金箋繪畫寫字，一來顯示書畫家的檔次，二來體現書畫家的品位。需要指出的是，在泥金箋上進行書畫創作難度相當大，原因是折扇有凹凸的折痕，而這種折痕恰恰是扇畫的一種特殊之美。

2．別致的畫幅造型

畫幅是是藝術創作的載體。畫幅的造型是第一視覺效果，可以說畫幅的效果對整個藝術創作有著重要的影響。扇面作為畫幅其獨殊性在于扇面是扇形的。扇面畫面構成因自身形式獨特而形成律動形態相融合，扇面的構圖不僅可以化險為夷，而且新穎別致。

扇面的書畫更能反映每位書畫家的藝術真諦這樣的畫幅對構圖就帶來更高的要求。中國古代藝術家對國畫構圖有著許多章法總結，在扇面同樣適用。出自名家高手的扇面書畫，一般都是合理而巧妙的利用扇面這種特殊的形式而創作出具有特色的藝術作品；從另一個方面說，由于形式的特殊，扇面書畫的藝術特色自然公突出地表現在章法面布局、結構安排上。書畫家們一旦掌握了它的特征，加上巧妙的布設，在尺幅之中，亦能產生其他形式所不能產生的另一種情趣，成為一種獨特的藝術表現形式。

3．多樣的扇畫題材

一把扇面，長約尺把，一方小小天地，竟成畫家揮毫的舞臺。扇面雖小，但是扇面畫涉及到題材相當廣泛，中國傳統國畫中的題材基本上都有涉及。無論山川河流、花鳥蟲魚還是遠山茅層，或者飛鳥走獸，美人桃花。都可以在扇面上找到它們的蹤跡。

首先是山水。扇面繪畫最普遍的題材。一方小小的扇子，卻可容下一番山水天地，可以看作是文人士大夫的心境的象征。其次，花鳥也是在扇面上常見的主題。再者桃花美人也是折扇表現的比較多的題材。這些題材往往不是單獨出現，常配有作者本人的詩，以傳達文人士大夫當時的一種心境。

4．詩書畫的結合

蘇扇扇面畫的另一個藝術特點就是集中了詩、書、畫為一體，如果說中國畫藝術集詩、書、畫為一體是在宋元開其端的話，那么明時代的吳門畫派則導其勢，使之成為中國繪畫的新傳統并定格下來。也可以說這是吳門畫派的生要風格特色和突出成就。

首先，詩畫結合包括詩意與畫意的結合、詩風與畫風的結合。吳門畫派不僅把自家畫上題詩作為創作必不可少的組成部分，而且相互問題畫；題畫也不限于詩題，還有文題；內容涉范圍也很廣泛，或書寫與畫有映帶之趣的題詩，或題寫與畫作有關的評價，或寫相互間的交誼、創作由來等，從而大大拓寬了詩畫結合的形式，增添了詩文書畫融會的形式趣味。

其次，書畫結合大致也有兩種情況，即畫法兼有書法，折扇扇面書法作品兼有畫法。吳門畫派畫家不但具有詩文修養，便于詩畫結合，而且還有良好的書法功底，使詩書畫能完美的統一起來，蔚然成風。畫家對書與畫有自覺的望求和理論思考，是吳門畫派完善詩書畫結合的風格成就所在。概括來講，扇面以其獨特的形制成為詩書畫繪畫形式一個新載體。詩、書、畫相合的形式在扇面畫上顯得尤為突出。

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