山水畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的一種題材頗受喜愛，折扇作為一種新式的書畫載體，在明時(shí)逐漸成為文人墨客揮毫筆墨的地方，其中流傳了許多山水畫折扇扇面，其中沈周的山水畫折扇功力深厚，別具一格。

沈周（1427--1509）字啟南、號石田，江蘇蘇州人，從小繼承家學(xué)繪畫。他家里曾收藏過元代大畫家黃公望的《富春山居圖》及其他許多名畫，親朋間也有很多收藏名家，所見很廣。沈周的山水畫，初學(xué)王蒙，黃公望，晚年專門學(xué)吳鎮(zhèn)，從元四家又上推五代的董源、巨然以及北宋許多名家，因此他的臨摹功夫很深，筆力堅(jiān)實(shí)，在繪畫上有得到過當(dāng)時(shí)名畫家杜瓊和劉玉的指數(shù)，其畫用筆勁力如銀鉤，力可杜鼎，他是明代山水畫的代表作家。

此國畫山水折扇扇面作品便是沈周真跡，畫面橫51厘米、縱19厘米，隨意點(diǎn)染山石樹，淡著色，另點(diǎn)綴藝人專心攻讀，題跋“白石綠苔厚，清江黃葉沉，夕陽渾未下，戀此惜陰人。”印“啟南”朱文，詩擬白居易、字學(xué)黃庭堅(jiān)。

沈周的折扇畫大都自命高雅，他常以詩文書畫結(jié)交權(quán)貴。繪畫題材以山水為多，反映出他一生過著悠閑平淡的名仕生活，因此他的畫，終究是文人畫，在思想性方面受到一定的限制。

沈周在這扇面小小天地上，采用上輕下重的布置，易于平穩(wěn)的構(gòu)圖。那畫面上的布局、安排、配合，虛實(shí)都是很不平常的，上部大部分的空白，足以使畫面空靈透徹，有天水一色，無限深遠(yuǎn)之感。下畫疊石小坡岸，樹五株，和上部形成明顯的虛實(shí)對比。詞扇面上題跋、題在畫的中上部、是作為繪畫形象的補(bǔ)充而出現(xiàn)的，以求其平衡，這些字跡和繪畫形象有密切的關(guān)系，完全是根據(jù)構(gòu)圖的需要加上去的，正好和畫形成一個(gè)完美的整體。加強(qiáng)了畫面的節(jié)奏感。

此山水畫折扇筆法勁健，苔點(diǎn)隨意，墨筆兼著色奇秀。參法仿董源尤在層層參擦。淡染，有細(xì)潤深厚的效果。點(diǎn)綴人物，其狀欲活，把一心讀書，專心一志的神態(tài)，生動地表現(xiàn)出來了。整個(gè)畫意蘊(yùn)蓄、氣勢奇崛，上疏下實(shí)，突出寬曠的境界，是人看了頓覺心胸開寬，耳目一新，這實(shí)在是沈周山水畫折扇中的佳作。

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