一、構圖隨形就勢

無論是成扇還是自剪的扇面、無論是小扇還是大扇，折扇扇面書法創(chuàng)作需要注意什么？書寫時都必須根據(jù)扇面特有的“弧線”，妥善安排。其步驟是：先定內(nèi)容，次選扇形，精心構圖，選定書體，設計小樣，然后書寫，鈐印完篇。

折扇依其折痕，用好平整的紙面，或調(diào)整書寫方向，或按字數(shù)多寡豎寫，或每行等字，或隔行等字，成為萬流歸海的“放射狀”；或繁星麗天、亂石鋪街，或天圓地方、曲盡其妙；或分割塊面、和諧統(tǒng)一而別致新穎。少字數(shù)者，需先目測定位，一旦成竹在胸，便乘興揮毫。

團扇多為圓形，一是將全部文字寫在圓形外輪廓內(nèi)；二是可以取圓中部分進行構圖，宜留白透氣，此種形式變數(shù)最多，尤需匠心；三是將主要內(nèi)容寫畢，再輔以題跋或款識，也能活躍畫面，吸引人的視線。

至于環(huán)形書寫，以及其他異形扇面，只能偶爾為之，不可濫制。否則，便有嘩眾取寵，成為雜耍之嫌。

二、力求小中見大

扇面書法藝術的發(fā)展階段的演化，得出：扇面形小，不與鴻篇巨制比勢爭雄，但其精巧雅致則非大作品可比。如能以小見大，尤顯高妙。揣其要點，不外有三：

一是小字大寫，追求大氣格。字小并不意味著字柔弱無力、畏縮矜持。鐘繇小楷、晉人尺牘、魏唐墓志已經(jīng)示范在先，后之覽者若能善悟，當可獲益多多。東坡云：“大字難于結密而無間，小字難于寬綽而有余。”能破此關者，當是大手筆。

二是瀟灑自然，顯示大氣魄。若縮手畏足，如對至尊，必然神情內(nèi)斂，氣息不振。順其自然、揮灑自如，方能接近書法創(chuàng)作本質。書法創(chuàng)作當形哀樂、顯學識、彰人格。修飾者，偽！矯情者，假！假、偽者，豈會有大氣之作！

三是多體合力，形成大氣象。扇面作品，其幅面雖小，但也是大舞臺。書者若修養(yǎng)全面、各體俱佳，且能書之，合為一扇，自然就有含量豐富、雜花生樹、氣象萬千之勢。該法源于古代書畫的題跋之風，而今則多出于審美自覺和主動追求。其不同之處，古人乃多人湊合而成，而今則是一人完成。其難處在于避免花雜，需大小協(xié)調(diào)、疏密得當、布局自然、變化有致、虛實相生、清新靈動。

扇面創(chuàng)作，先打好草稿，成竹在胸后，再隨意揮灑。無論是精細的小楷，還是秀逸的行草；無論是溫婉的隸書，還是整飭的篆書，都能寫出精美的扇面。

三、妥鈐印章增色

印章本為取信、添彩之用，后因題跋成風、鑒定習慣和審美自覺，書家除鈐引首、名印外，也可鈐些閑章為書法作品添彩增色。其目的，一是補白，二為平衡，三則仿古，四求美觀。變化很多，只有美學意識領先、形式敏感者，才能得心應手。否則，便會狗尾續(xù)貂、弄巧成拙。印章，最好風格不一、大小不等、形狀各異，才會起到變化有趣、錦上添花的效果。

打開如同月亮，合攏袖里收藏。為人增添風雅，自己承受炎涼。

扇之境遇，令人感嘆！扇面創(chuàng)作，尤需創(chuàng)新。

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