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團扇在中國由來已久，它出現于羽扇之后、摺扇之前，深受妃嬪仕女、文人雅士的喜愛，詩文眾多。宋代是團扇極盛時期，也是扇面繪畫發展相對成熟時期，這把南宋竹絲骨雕漆團扇就是期間產物，宋之后從日本流入摺扇工藝，之后摺扇成為扇流行中的主流，流傳至今的團扇也依然用絹或者紙為面。
但在宋代扇面繪畫流行之時，南宋出土的這柄剔犀漆柄團扇扇面卻以竹絲為骨，扇軸兩邊鉆有數以百計的小孔，直徑毫米左右細如鬃毛的竹絲均勻緊密地穿插于扇軸兩側，以上再輔以絹。
南宋這種工藝團扇扇面竹絲工藝典雅獨特。一來竹絲非常精細，卻并非用編織方法固定，根根插植分明可辨；二來幾百年過后大部分還能保存完好，可見材料質量上乘。這應該與扇面刷柿漆有關，柿漆制作費事費力，但涂在扇面上有防腐防蛀防水的效果。
這柄扇子扇柄采用了雕漆和脫胎兩種工藝
1、雕漆：中間粗兩端細，形似長橄欖；柄上透雕云頭如意紋，可以圍繞桿軸自由轉動；“扇柄表層漆以黑漆，鏤空刀口處漆色為赭色，在約5毫米寬的刀口上可看到十多道紅漆，每道間以黑漆，其細若發絲”，可見雕漆工藝的精湛細致；
2、脫胎：團扇制作工藝脫胎相對更為復雜：
1）.“先將扇軸一頭制成橄欖形，以此作胎一內模，打磨光滑后，刷上脫離劑。
2）.然后一層一層上漆，并經多次打磨，上到預定厚度，干固后打磨平滑，再鏤空透雕。
3）.這些工序完成后，就把膠著于扇軸上一小段層漆截開（實物扇柄上部約有2－3厘米寬的層漆膠著在扇軸上）。
4）.再把扇柄浸入熱水溶化脫離劑（由于扇柄鏤空透雕，空隙處多，熱水與脫離劑直接接觸，很容易溶化），使扇柄與扇軸分離。這樣，雕漆扇柄雖經過脫胎，而胎模仍在其內，所以柄在軸上可以在固定位置轉動。
同時，由于柄和軸都是橄欖形，中間粗兩頭細，因此柄只能固定在軸上，而不能取下。現在我們在掉下的一塊雕漆上看到，其底層乃是黑漆，色澤尚光亮如新。”工藝難得，可見一斑。
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