折扇扇面書畫創作不易，由于折扇扇面上寬下窄，很難布局；中間又有很密的折痕，凹凸不平，毛筆很難揮灑。再加上有些特殊材質如泥金面，非常不易受色受墨，創作更加困難，如何品評扇子扇面繪畫作品呢？一件好的扇面要集扇面書畫、印章與款識于一體。

一、扇面書畫

1、要看作品的題材和立意

文人扇面畫所繪人物，多是泛舟漁釣，或杖策訪友，或焚香撫琴，山水多是奇峰大川，或青山疊嶂，或綠樹含煙，花鳥多是梅蘭竹菊，松鶴柳蟬，君子之風。這樣的作品，寄托了文人自己內心的志向和胸懷。而對于久居都市的人們來說，觀賞這樣題材的扇子作品，自然心境舒暢，蕭然若出世外。

2、看它的構圖和筆墨功夫如何

中國畫在構圖、用筆、用墨、敷色等方面，都有自己的特質。中國畫的構圖在透視的方式上，叫做“散點透視”，不必定固定在一個立腳點作畫，也不受固定視域的限制，它能夠依據畫者的感覺和必要，使立腳點挪動作畫，把見到的和見不到的風景統統攝入自己的畫面，這也是書畫折扇的收藏與鑒賞的重點。

筆墨不僅是塑造形象的方式，本身也有著獨特的審美價值。國畫用筆講究粗細、疾徐、頓挫、轉折等變動化，以體現物體不同的質感。落筆要準確，運筆要嫻熟，行筆要穩挺，收筆不可草率。要意到筆到，恰到好處。用墨，則講究皴、擦、點、染交互為用，干、濕、濃、淡合理搭配，濃處須出眾而不滯，淡處須靈秀而不浮。

3、看敷色

所用顏料多為天然礦物質或動物外殼的粉未，耐風吹日曬，經久不易變。敷色方式多為平涂，表現物體的固有顏色，很少有光影的變動。而蘇軾用朱砂紅色來描繪竹子，徐渭、齊白石用墨色來畫葉子，等等，這都是中國畫的獨創的敷色形式，取之生活，又高于生活，是藝術的提煉和升華。

二、作品的款識

款識，也就是常說的扇子落款?？钭R有長款和窮款之分。所謂長款是指文字較長，內容很多的款識，除了畫家的名號、創作時間和地點、受贈人名字，還包括畫家的記錄、評述、詩詞等。窮款則只是寫上作者的名號或紀年，最少的僅落一個字而已。

款識是用書法寫成。由于中國畫與書法在工具及運筆方面有諸多共有之處，二者結下了不解之緣，古人早有“書畫同源”之說。有的畫家繪畫水平很高，但書法水平不佳，題上的字粗陋不堪，或者文化素養不高，寫的詩文格調不高，甚至語句不通，就會讓作品的品味打了很大折扣。

三、印章

一幅扇子字畫作品，可以有姓名章、齋館章和閑章，甚至可以每一類都不止一枚，也可以只蓋一兩類，甚至只蓋一枚。其原則是要服從畫面的需要，要為繪畫服務，而不是喧賓奪主。因而，蓋印的數量和位置都有講究，要斟酌整幅畫的構圖、顏色，能起到照應、襯托的作用。

隨著折扇扇面書畫的歷史演變，扇子繪畫作品的印章除了作畫者的，還可以有觀賞者的賞玩章，和收藏者的收藏章。有的藏家認為畫上的印章越多越好，其實是偏見，也許印章多了，能表明畫被重視的程度，身價也高，但是過多的印章會對畫面造成破壞。

首先在尺寸上，不能太大，要與畫面尺寸和字跡大小相和諧。其次，印章小了，對治印的要求也更高，不能選用篆刻水平平庸的粗劣之印。第三，閑章的內容要文雅。

綜上三個方面，一幅優秀的繪畫作品，應該是詩、書、畫、印俱佳，相互補充、烘托，有機地融為一體。

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