扇子在文化藝術(shù)特別是戲曲舞臺(tái)中也是不可缺少的傳神之物。中國(guó)戲曲運(yùn)用道具講究一種“虛擬”借代的手法，扇子成了塑造人物的道具之一。扇子與中國(guó)京劇藝術(shù)的情緣頗深，不少戲劇曲目，本身就以扇取其名的，如《桃花扇》《沉香扇》《芭蕉扇》等。

在戲劇表演中：文生以扇盡展其瀟灑，旦角以扇掩飾其嬌羞，花臉以扇平添其威武，丑角以扇更逞其滑稽。為此行家們總結(jié)出一套舞臺(tái)藝術(shù)用扇之妙訣：文蕕腦、武蕕肚、轎夫蕕襠、教書(shū)先生蕕臀部，農(nóng)民力大蕕臂膀，僧道蕕領(lǐng)；書(shū)畫(huà)家蕕袖；媒婆蕕肩；禿子蕕頭；盲人蕕目；婦女蕕唇；惡霸蕕背，老人蕕肩頭擺動(dòng)；狗腿子拿扇溜得慌；流氓晃腦搖扇賊眼顧等。

戲曲中的道具扇子演員拿它上場(chǎng)可代馬鞭、刀槍等器具;在書(shū)房和公堂上下?lián)]動(dòng),扇子又會(huì)變成筆;把扇子打開(kāi),可當(dāng)作書(shū)信來(lái)讀;把它放在肩頭,就成為了意會(huì)中的扁擔(dān);用手一托,是茶盤(pán);一把小小的折扇,簡(jiǎn)直瞬息萬(wàn)變,其妙無(wú)窮。

一把扇子，可以窺視出人物的身份、性格，識(shí)別角色的善惡忠奸。不論是帝王將相或才子佳人及忠奸富貧的表演，都離不開(kāi)扇子。“桃花扇”中的女主角的青樓薄命；“綸巾羽扇”中的諸葛亮的瀟灑風(fēng)度；紅樓夢(mèng)“晴雯撕扇”內(nèi)柔外剛；扇子在孔尚任、蘇東坡、曹雪芹諸位大師筆下?tīng)钗锸闱椋瑯?gòu)成故事情節(jié)的楔子。

一把小小的扇子增添了跌宕起伏的藝術(shù)效果,在藝術(shù)家手里變得出神入化不可思議，千言萬(wàn)語(yǔ)盡在扇中矣。

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