扇骨上所雕飾的圖案紋樣內(nèi)容豐富,題材廣泛,人們生活中見到的或想到的,幾乎無所不包。從人物、動物、植物、器物及山、水、云,到傳說中的瑞獸如龍、鳳、麒麟等等,還有回紋、拐子、草勾等幾何紋樣。一把好的折扇不僅做工精良,而且所配扇骨的材質(zhì)及雕刻也要與扇面所繪字畫氣韻相符。

折扇扇骨雕刻屬于雕刻中平刻,即平面雕刻,又可分為陰刻和陽刻。陰刻類似印章中的白文,陽刻類似朱文。一般而言,陰刻更講究刀法,貴在用刀如筆;陽刻重布局構(gòu)圖及造形。陰刻可分單刀和雙刀,這也與印章相仿。單刀有深刻淺刻之分。明清時淺刻頗受歡迎,民國以后頗重深刻。

一、扇骨陰刻

扇子扇骨加工方式之陰刻，所謂陰刻就是在竹材上留下凹進去的劃痕,陰刻又分為淺刻和深刻。

1、淺刻，淺刻不是用針在竹子上劃道,它也是有筆鋒的,但它的筆鋒刀法都要在很淺的刀刻中體現(xiàn),因刻痕很淺,往往需在高光下才能看清刀痕。毛雕,淺刻中的一種,竹刻中難度最高的工藝之一,這種雕刻既要顯示出雕刻內(nèi)容的清晰,又要顯現(xiàn)出雕刻的功力,民國后基本上已失傳。

2、深刻，深刻是陰刻中常見的表現(xiàn)手法,常見的陰刻深刻一般是樹木山石、人物,刀法犀利,筆鋒畢現(xiàn)。深刻的刻痕較深,宜于刻書法作品和勾勒法之畫。如:燙花人物紋扇骨,該扇骨即為陰刻中的深刻表現(xiàn)手法,在竹制扇骨上探出松枝一支,一位仕女倚窗相望,上有行書幾行,整個扇骨構(gòu)圖緊湊,筆觸流暢有利,足見其雕者嫻熟的功力。

二、扇骨陽刻

陽刻與陰刻一樣,也是竹刻的基本表現(xiàn)手法之一。陽刻大致分為三類:一是留青,二是薄地陽文、淺浮雕、高浮雕,三是透雕。

1、留青,又叫皮雕,是利用竹子表面的青筠的顏色,與竹肌顏色形成差異。從雕刻手法上雖與薄地陽文同屬一類,但這樣的工藝處理卻使竹刻增加了一個新的品類。留青在扇骨的雕刻中雖經(jīng)常運用，玉竹折扇留青雕刻要注意什么？由于扇骨面積小,不能像臂擱、筆筒那樣用刀由淺而深,層次分明,古往今來扇骨的留青雕刻多是山水近景或是人物花鳥等圖案。

2、薄地陽文、淺浮雕、高浮雕是指陽文雕刻程度的差異。在折扇扇骨雕刻中薄地陽文和淺浮雕多見于表現(xiàn)書法和山水以及金石文字類。扇骨中的山水、花鳥等,在近代以陰刻為多,現(xiàn)代折扇扇骨雕刻中的山水、花鳥、人物則以陽刻居多。薄地陽文、淺浮雕、高浮雕只是深淺程度的不等,本質(zhì)上并無差異。

3、透雕應(yīng)用在扇骨上并不少見，我們在竹子扇骨雕刻方式有哪些介紹過，但扇骨透雕與其他竹刻中的透雕不同,多是一些吉祥圖案或是幾何圖形。在扇骨中,因受材質(zhì)所限,高浮雕現(xiàn)存很是少量。硬木中的透雕大概和減輕扇骨自身的重量有直接關(guān)系。

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