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扇骨的加工方式有很多，有我們經(jīng)常見(jiàn)到的雕刻，還有鑲嵌，漆藝等等，今天我們要介紹的是這種扇骨加工方式叫陰刻，與扇骨的雕刻方式之陽(yáng)刻一樣，陰刻也是扇骨雕刻的一種方式，是一種扇骨竹刻技藝，陰刻又劃分為四類(lèi)：毛雕、淺刻、深刻、陷地深刻。

陰刻應(yīng)該是最初的刻竹手段，陰刻是在竹材上留下劃痕，所謂刻痕就是凹進(jìn)去的，故而稱(chēng)之為陰刻。

1、淺刻：這是扇骨竹刻中的高難度工藝，既要顯示出雕刻內(nèi)容的清晰，又要在刀工上呈現(xiàn)出功力。這種淺刻加工乍一看扇骨如同素面，然而鬼斧神工盡在近觀(guān)細(xì)瞧中。淺刻扇骨市面上較為少見(jiàn)。

扇骨雕刻藝術(shù)的歷史淺雕在明清時(shí)頗為多見(jiàn)，亦為時(shí)尚，然至民國(guó)初期，則頗重深刻。但據(jù)說(shuō)，后來(lái)又時(shí)風(fēng)回轉(zhuǎn)，認(rèn)為刻扇骨越淺越難，以淺為貴。這大概與淺刻之扇骨之稀見(jiàn)有關(guān)。在筆者所見(jiàn)之竹刻扇骨中，真正淺刻扇骨百不及一，十分稀罕。淺刻不同于針在竹子上劃道，它也是有筆鋒的。但它的筆鋒刀法都要在很淺的刀刻中體現(xiàn)，其難度可想而知。

2、深刻：扇骨深刻是陰刻中重要的表現(xiàn)手段。扇骨由于受到自身厚度的限制，陷地深刻是不能運(yùn)用的，兩三毫米厚的扇骨是不堪其“深”的。在扇骨中也偶有可見(jiàn)超度深刻的，如刻梅枝，其老干的樹(shù)疤部位刻得很深，樹(shù)干刻得較深，枝和梅花則不深，這樣形成三層的刻法，在扇骨中也算是一種嘗試。曾見(jiàn)一山水深刻扇骨，上面亭臺(tái)留得最高，樹(shù)木山石在第二層，山洞及山后之景為第三層，這樣的深刻也不多見(jiàn)。

淺刻與深刻很難有一個(gè)明顯的界定，淺與深只是相對(duì)而言，一些真正意義上的淺刻（如上述松亭款的淺刻）較稀見(jiàn)的，但許多作品是深淺互現(xiàn)的。

常見(jiàn)的扇骨加工陰刻深刻一般是樹(shù)木山石，刀法犀利，筆鋒畢現(xiàn)。用刀與用筆道理原本為一，凡深刻皆可看到其用刀或蒼老渾成，或一刓而就，或精鐫細(xì)琢，這些手法往往在深刻之中顯現(xiàn)。至于那些用刀板滯、手法單一、章法庸俗之作，在“淺刻”中有時(shí)尚能遮掩一二，但在深刻中必是露其淺薄矣。

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