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受到各種因素的影響，南宋山水畫團(tuán)扇較之北宋發(fā)生的明顯改變，刪繁就簡(jiǎn)，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、構(gòu)圖上：畫面追求“一角半邊”式構(gòu)圖

北宋時(shí)期的山水畫常是大幅卷軸的全景式構(gòu)圖來表現(xiàn)自然山川的壯觀之美，到了南宋，由于政治文化思想的變化，一大批院體山水畫家經(jīng)歷了這個(gè)時(shí)代的洗禮，開始在繪畫風(fēng)格上尋求改變，在構(gòu)圖上打破了北宋山水畫表現(xiàn)層疊的大幅卷軸的構(gòu)圖樣式，發(fā)展成以局部景色為主的“一角半邊”式構(gòu)圖。

多截取山水中的一小段，在虛實(shí)空間布局上注重強(qiáng)化主觀意識(shí)，寄與片段景物的抒情達(dá)義，繪畫中簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖加上簡(jiǎn)練的形象，并以巧妙的手法利用空白把詩(shī)歌意境貫穿在畫中，把富有感情色彩的景物加以突出，使畫面情景交融，藝術(shù)的空白與簡(jiǎn)練的題材相得益彰，令觀賞者感受到意境深邃，有狀難言之景列于目前，含藏不盡之意見于畫外之效。

二、意境上：畫面追求情景交融的詩(shī)意表達(dá)

在宋代之前山水畫家在筆法的健全，墨色的純熟，以及對(duì)置景布局上所表現(xiàn)的高超技能使得南宋畫家必須進(jìn)行新的探索。就是向詩(shī)歌學(xué)習(xí)，探索繪畫語言的新境界。

蘇東坡就指出體會(huì)他的詩(shī)，便能聯(lián)想到一幅畫，欣賞他的畫，畫中便能浮出一首詩(shī)。因此當(dāng)時(shí)的畫院對(duì)詩(shī)意的追求成為當(dāng)時(shí)重要時(shí)代風(fēng)尚和審美趨向，畫面追求詩(shī)意，是南宋團(tuán)扇繪畫的另一大特點(diǎn)，用詩(shī)意來發(fā)揮畫意，進(jìn)而以詩(shī)境開辟畫境，具體參考文章：團(tuán)扇扇面畫的風(fēng)格及形成原因。

總結(jié)說來南宋山水團(tuán)扇是利用近景的山石，樹木，小河，飛鳥等個(gè)體形象來組織畫面，等畫面基本形成再賦予詩(shī)意，畫家采用山石樹木這種可變性較強(qiáng)的個(gè)體穿插到畫面中來調(diào)節(jié)空間，等基本構(gòu)圖完成后，選出最突出的詩(shī)意進(jìn)行表現(xiàn)刻畫，整幅團(tuán)扇短而神搖，可謂小中見大，并能體現(xiàn)你中有我，我中有你的深邃意境。使人感受到融化詩(shī)意的畫境，情景交融。

三、筆墨上：畫面追求簡(jiǎn)化的筆墨

筆墨是中國(guó)山水畫的一個(gè)重要表現(xiàn)形式。它的運(yùn)用對(duì)中國(guó)畫在形象塑造和傳達(dá)思想上起著重要作用，是畫家們傳遞情感的最佳方式，更是一種表現(xiàn)畫面意境美的重要工具。

作畫正如寫文章一樣，畫面中的點(diǎn)線色彩都構(gòu)成了作品的形式語言，對(duì)形象的繁瑣塑造不如簡(jiǎn)單的筆墨表達(dá)情感，但就筆墨技法來說，對(duì)簡(jiǎn)化的筆墨在技法上有著更高的要求，在用筆上主張簡(jiǎn)化筆墨，但不減意境。用最少的筆墨達(dá)到最佳的畫面表現(xiàn)效果。

水墨表明了南宋院體山水畫家會(huì)繪畫用筆用墨的貢獻(xiàn)，他們用墨簡(jiǎn)化筆，用墨塊來加強(qiáng)縱深空間的視覺效應(yīng)，對(duì)于墨的極具，烘染和醒破，都意在做到繪畫線條和墨色的相互融合。

除此之外，書畫和團(tuán)扇的有機(jī)組合在南宋時(shí)期有了明顯的進(jìn)步，最終形成了以扇入畫的局面。傳統(tǒng)繪畫常常采用長(zhǎng)卷作畫，與之不同的是，團(tuán)扇扇面畫則顯得小巧精致，這種新的扇面體裁以及其獨(dú)特的藝術(shù)形式為此后的發(fā)展開拓了更為廣闊的藝術(shù)空間。

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