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扇面畫的歷史淵源頗深，到了清代，扇面畫取得了極高的成就，但并未停止發(fā)展，在越來越多元的近現(xiàn)代社會(huì)之中，這兩種扇面繪畫形式在當(dāng)時(shí)已經(jīng)能夠很好地融合發(fā)展了，團(tuán)扇形制和折扇形制都受到人們的青睞，畫風(fēng)也一直延續(xù)著前人的。

兩者之所以能夠更好地共存，是因?yàn)楝F(xiàn)在的社會(huì)是多元化的社會(huì)，愿意接受任何有意義的繪畫形式，能夠更好地拓寬人們的思維，促進(jìn)文化的交流。團(tuán)扇扇面畫和折扇扇面畫在現(xiàn)今的相遇就好像是一對才子佳人的相遇，團(tuán)扇扇面畫的工整絢麗、精細(xì)雅致，折扇扇面畫的瀟灑縱意、溫文爾雅，兩者之間畫風(fēng)的差異在今天的藝術(shù)之海中卻顯得那么的和諧，完成了跨越幾個(gè)朝代的融合。

兩者在現(xiàn)今的碰撞有意無意地詮釋了中國古代的哲學(xué)思想，團(tuán)扇扇面畫的柔美象征了女性的陰柔，而折扇扇面畫象征了是男性的陽剛，兩者的和諧共存就是陰陽協(xié)調(diào)；而兩者之間可以和諧地共同發(fā)展則是古人所說的平衡，萬事萬物只有都處于平衡之中才能否保證萬事萬物存在這個(gè)世界上，并且能夠生生不息地繁衍下去。

畫家們在創(chuàng)作團(tuán)扇扇面畫和折扇扇面畫的時(shí)候通常在落筆之前就會(huì)去考慮畫面構(gòu)圖，在構(gòu)圖時(shí)的思維的過程有可能是無意識(shí)地也可能是有意識(shí)地尋求畫面的平衡，而從更大的視角來看，兩者之間的平衡完全就是一種無意識(shí)，而這種無意識(shí)又顯得那么神奇，那么契合。

團(tuán)扇扇面畫與折扇扇面畫擁有自己獨(dú)立的審美傾向，在二者各自所屬的時(shí)代都對當(dāng)時(shí)的繪畫產(chǎn)生了積極的影響，就拿團(tuán)扇扇面畫來說它對小品畫的產(chǎn)生和發(fā)展起到了極其重要的推動(dòng)作用，為觀者帶來了更多的審美享受。

而在如今社會(huì)中，相信在多元文化的影響下只有繼承扇面畫傳統(tǒng)風(fēng)格和文化底蘊(yùn)的基礎(chǔ)之上不斷創(chuàng)新，才能夠獲得更大的發(fā)展。比如其在扇面尺寸方面，現(xiàn)在人們將扇面隨意放大到好多倍，更具有視覺沖擊力。另外，扇面畫被人們運(yùn)用到了版畫油畫等新興的藝術(shù)領(lǐng)域之中，使其作品更具有東方韻味。

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