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一、成品折扇收藏
成品折扇的收藏有兩種不同的目的：一種是純粹的收藏如同收藏書畫印章瓷器，平時寶藏，閑時拿出欣賞把玩；另一種是欣賞兼實用。折扇不但可以輕扇慢搖，清風徐來令人心曠神怡；還可以表明志趣，當作生活的道具。且不說明清的文人雅士少不了折扇，民國時期玩扇之風也極盛。
收藏扇子首選成扇收藏，而書畫扇的收藏是成品折扇收藏中的注流。當代書畫扇中，只有名家書畫扇才有市場價值。在已逝世的當代書畫家中，可列入的名家較多像陸儼少、黃賓虹、張大千、唐云等大名家的成品折扇可以說是藏家夢寐以求的珍品，所以價位很高。在依然在世的書畫家，像程十發和啟功一輩的在世名家，他們的作品，被看成和與陸儼少、張大千等扇作不相上下。
晚清民國時期的書畫扇，占各大拍賣行成品折扇拍品的大部分。晚清民國扇畫名家既多，去今不遠，符合“真精新”的成品折扇亦多，故大多藏家藏品也以此為多。
明代成品折扇是絕無僅有之物。出現數目最多的一次是1994蘇富比在臺北舉行的張學良先生的收藏在這次拍賣會上，推出明代成品折扇的數目也不到十把。所以，明代成品折扇無論品相好壞、名頭大小，作品精粗，都可視作一流藏品。
二、扇面收藏
折扇扇面收藏，主要是指扇面書畫的收藏。書畫扇用舊之后，可以折下裝裱成或冊頁或條幅，欣賞收藏與一般書畫相近，可歸類于書畫小品。
大多數折扇的尺寸，高20厘米不足，長50厘米不足，按一般書畫的算法，約有一方尺。可是，收藏界傳統上一向有“扇面一尺算二尺”之說。所以，盡管面積相仿，一張扇面常經普通一開冊頁作價要多一倍以上（其他條件相同時）。或許這是扇面比較容易被視作一件獨立的藏品的原因吧。
同一作者相仿水準的扇面與成品折扇的價格有明顯差異，前者低而后者高。但是，越是小名家，其扇面與成品折扇的價格之差愈大；越是大名家，其價格之差愈小。
另外，扇面書畫在民間私下流通成交的價格，大大地低于在大拍賣行的成交價。這種價位的差距，明顯大于其他品種的書畫在民間與拍賣行的價格之差。
扇面的收藏當然也是以舊裱為好，冊頁是最易保存的形式，所以整冊的扇面書畫可列為藏家第一著眼點。散裝的冊頁稍次。條幅卷起打開，對扇面損傷較大，故少見完好的條幅。以前條幅常一條裱三張或兩張扇面，折扇團扇可以合裱，愈見變化而有趣。
空白舊扇面也可入藏。心情好時可用以自作書畫，或請名家揮毫。由于保存好的舊扇面性糯，在上面寫字作畫容易得心應手。
三、扇骨收藏
收藏古代折扇要點是“真、精、新”。
真，是對扇子年代的考證和作者的確認，要分清扇骨的年代。扇子的鑒定，需從藝術和工藝兩個方面來考察，扇骨，要從質地著手，竹、木、牙、角、漆等。然后從工藝上分出時代特征，如雕琢、鐫刻、髹漆等。作為剛涉足收藏行列的愛好者，要借助資深的文物鑒定家的眼力，多向行家請教。明四家的扇面，大都收藏在各大博物館中，偶見于拍賣場，很難定真偽。
精，是指精品、代表作，是書畫家一生創作的精華所在，是收藏者的主要目標，書畫精品的價格一般較高。最后是新。
所謂新，就是品相要好，外觀完整，質地完好。新是相對而言的，至少要保存完善，如稍有破損，不失整體風采、能復原，仍可考慮收藏，但要考慮修復的費用。
四、主題集扇
以某一主題為扇子收藏目標的做法，叫“主題集扇”。不管藏家實力大小，都很適宜采用。這種方法有利于使用有限的資金，提高藏品的水準，提高收藏的興趣。
扇子有兩面，通常是一書一畫。一書一畫加在一起，又可產生一種集扇主題。A加B不僅僅是A和B，多出來的是A與B的關系，1+1=3。例如，書家與畫家的關系可以是師徒、父子、兄弟、夫妻，等等。李鐘（吳昌碩弟子）李鈵兄弟，以及陳曾壽（清代翰林）陳曾則兄弟所作之扇，這是兄弟扇之二例。高時豐與高其邁作的父子扇，馬公愚與徐綺琴的師徒扇。羅癭公與羅惇□既是兄弟，又同為康有為弟子，故他們倆合作之扇，可稱“兄弟同門扇”。若不著眼于主題，則它們僅僅是一般被人稱作“小名頭”之作。所以，主題集扇常有化平淡為神奇的作用，可以提高藏品的價值。
五、扇具收藏
真正的藏扇家必定會講求扇具的精良。用清代的緙絲扇袋或紫檀扇盒、扇櫥存放自己心愛的清代成品折扇當然更令人稱心愜意。一般而言，繡品講究品相，盒櫥注意工料。織繡品易損難以保存修復，所以品相第一，否則收不勝收。再說，藏扇家收扇袋是為了藏扇，并非收藏織繡品。清代扇袋如今尚易得，價格雖在攀升，但還有機會在各地工藝品舊貨市場收到較為便宜者。繡品扇袋除品相而外，但求圖案色彩不俗。萬一遇到緙絲扇袋，則價格貴些也可收，因緙絲扇袋是扇袋中的至精至善之物。
扇盒扇櫥最理想者，料為老紅木、雞翅、紫檀等優質品種，工是老工，即能與名扇相映得彰。此等盒櫥，價格不菲，尋訪不易。不得已而求其次，則任何尺寸合適于放置扇子的盒櫥都可以用。清代的提攜式書箱，放扇正合適，價格不算太貴，本身也有收藏價值。這種書箱一般分成三或四層，可以置成品折扇40余把。還有，請人用馬糞紙裱綾絹定做扇盒，也頗實惠，此法特別適宜于收藏當代名家書畫扇者。
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