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折扇的獨特形式，決定它與立軸、橫披、冊頁乃至團扇的構圖不同，雖在咫尺之間，卻有藝術創造的廣闊天地，這是明代繪畫載體的新發展。巧妙的扇面構圖，仿佛并不在扇形里，而是像在長方形的橫幅上一樣，它的布局、色彩、線條、形象各部分的和諧統一，成就了這一獨具一格的扇子書畫藝術。明清以來，扇面書畫藝術豐富多彩，茲分山水、花鳥、人物、書法簡而述之。
一、山水扇面
總體要求是前濃厚后淡，漸漸隱去，層次感強，咫尺之內，氣象萬千。布局主要有三種，一是滿幅構圖，最大的特點是畫面地平線隨扇底的弧線向兩邊斜下，實多虛少；二是邊角構圖，虛多實少，疏闊明朗，或左上角，或右下角，取四角之一，作為畫景重心，其余為云水，留有空白，或做題款、鈐印之處；三是一河兩岸構圖，乃山水畫中最常見的一種，表現河之兩岸風光，虛實呼應，變化最大，一河可以在左右橫貫，亦可上下直流，更多的是取斜向曲流，近者邊角構圖，遠者忽忽隱去。
二、花鳥扇面
總體要求是栩栩如生，有呼之欲出之感，色彩濃淡反差，韻味強烈。什么樣的扇子字畫作品好？要遵守布局主要有兩種，一是中軸構圖，主體置于中央，兩側留白，雖然主體較為集中，兩邊留多之后，布局就較為平淡、單純，往往用題款、鈐印彌補，如唐寅墨筆牡丹金扇面，一朵牡丹居中，花葉茂密，分布閑雅，用筆敦厚，墨色艷朗，濃淡有序，勁秀瀟灑，留白適中，再以印鑒點綴，不愧為名家手筆；二是邊角構圖，主體任意在扇面上下，左右四角之一，斜入畫面，留白可多可少，富有變化，極具情趣，利于構圖，占花鳥畫的扇面比例大，一般以折枝花卉居多，留白處往往點綴昆蟲、禽鳥之類，使之互為呼應。
三、人物扇面
占畫扇比例極小，幾乎都作為山水人物畫形式出現，類同于山水扇面，極少以人物為主體的。一般構思圖是由表現人物個性而決定，居中一般為尊長者，而故事性內容的，則人物稍偏一旁，配以故事場景。另外，還有突出某種器物或動物的，一般構圖不脫上述特點，其中動物和花卉、樹叢相配者居多。
四、書法扇面
由于扇形是左右張開，在布局時要充分考慮到書寫不能行行豎直，而必須向內收攏，形成由內而外之輻射狀，此為扇面書法之特殊性，若行行到底，則必然上疏下密，極不美觀，故書寫扇面有長短行的形式。長短行字數多少，要根據書寫的內容、字體而定，如草書，筆畫連綴，結體多變，不能和字體嚴整規矩的篆、隸、楷諸體相提并論，草書要求氣韻貫通，氣勢飛動，互相假借，渾然一體。
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