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什么樣的扇子字畫作品好?

文章出處:   責(zé)任編輯:   發(fā)布時(shí)間:2017-03-15 12:44:00    點(diǎn)擊數(shù):-   【

折扇扇面書畫創(chuàng)作不易,由于折扇扇面上寬下窄,很難布局;中間又有很密的折痕,凹凸不平,毛筆很難揮灑。再加上有些特殊材質(zhì)如泥金面,非常不易受色受墨,創(chuàng)作更加困難,如何品評(píng)扇子扇面繪畫作品呢?一件好的扇面要集扇面書畫、印章與款識(shí)于一體。

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一、扇面書畫

1、要看作品的題材和立意

文人扇面畫所繪人物,多是泛舟漁釣,或杖策訪友,或焚香撫琴,山水多是奇峰大川,或青山疊嶂,或綠樹含煙,花鳥多是梅蘭竹菊,松鶴柳蟬,君子之風(fēng)。這樣的作品,寄托了文人自己內(nèi)心的志向和胸懷。而對(duì)于久居都市的人們來(lái)說(shuō),觀賞這樣題材的扇子作品,自然心境舒暢,蕭然若出世外。

2、看它的構(gòu)圖和筆墨功夫如何

中國(guó)畫在構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等方面,都有自己的特質(zhì)。中國(guó)畫的構(gòu)圖在透視的方式上,叫做“散點(diǎn)透視”,不必定固定在一個(gè)立腳點(diǎn)作畫,也不受固定視域的限制,它能夠依據(jù)畫者的感覺和必要,使立腳點(diǎn)挪動(dòng)作畫,把見到的和見不到的風(fēng)景統(tǒng)統(tǒng)攝入自己的畫面,這也是書畫折扇的收藏與鑒賞的重點(diǎn)。

筆墨不僅是塑造形象的方式,本身也有著獨(dú)特的審美價(jià)值。國(guó)畫用筆講究粗細(xì)、疾徐、頓挫、轉(zhuǎn)折等變動(dòng)化,以體現(xiàn)物體不同的質(zhì)感。落筆要準(zhǔn)確,運(yùn)筆要嫻熟,行筆要穩(wěn)挺,收筆不可草率。要意到筆到,恰到好處。用墨,則講究皴、擦、點(diǎn)、染交互為用,干、濕、濃、淡合理搭配,濃處須出眾而不滯,淡處須靈秀而不浮。

3、看敷色

所用顏料多為天然礦物質(zhì)或動(dòng)物外殼的粉未,耐風(fēng)吹日曬,經(jīng)久不易變。敷色方式多為平涂,表現(xiàn)物體的固有顏色,很少有光影的變動(dòng)。而蘇軾用朱砂紅色來(lái)描繪竹子,徐渭、齊白石用墨色來(lái)畫葉子,等等,這都是中國(guó)畫的獨(dú)創(chuàng)的敷色形式,取之生活,又高于生活,是藝術(shù)的提煉和升華。

二、作品的款識(shí)

款識(shí),也就是常說(shuō)的扇子落款。款識(shí)有長(zhǎng)款和窮款之分。所謂長(zhǎng)款是指文字較長(zhǎng),內(nèi)容很多的款識(shí),除了畫家的名號(hào)、創(chuàng)作時(shí)間和地點(diǎn)、受贈(zèng)人名字,還包括畫家的記錄、評(píng)述、詩(shī)詞等。窮款則只是寫上作者的名號(hào)或紀(jì)年,最少的僅落一個(gè)字而已。

款識(shí)是用書法寫成。由于中國(guó)畫與書法在工具及運(yùn)筆方面有諸多共有之處,二者結(jié)下了不解之緣,古人早有“書畫同源”之說(shuō)。有的畫家繪畫水平很高,但書法水平不佳,題上的字粗陋不堪,或者文化素養(yǎng)不高,寫的詩(shī)文格調(diào)不高,甚至語(yǔ)句不通,就會(huì)讓作品的品味打了很大折扣。

三、印章

一幅扇子字畫作品,可以有姓名章、齋館章和閑章,甚至可以每一類都不止一枚,也可以只蓋一兩類,甚至只蓋一枚。其原則是要服從畫面的需要,要為繪畫服務(wù),而不是喧賓奪主。因而,蓋印的數(shù)量和位置都有講究,要斟酌整幅畫的構(gòu)圖、顏色,能起到照應(yīng)、襯托的作用。

隨著折扇扇面書畫的歷史演變,扇子繪畫作品的印章除了作畫者的,還可以有觀賞者的賞玩章,和收藏者的收藏章。有的藏家認(rèn)為畫上的印章越多越好,其實(shí)是偏見,也許印章多了,能表明畫被重視的程度,身價(jià)也高,但是過(guò)多的印章會(huì)對(duì)畫面造成破壞。

首先在尺寸上,不能太大,要與畫面尺寸和字跡大小相和諧。其次,印章小了,對(duì)治印的要求也更高,不能選用篆刻水平平庸的粗劣之印。第三,閑章的內(nèi)容要文雅。

綜上三個(gè)方面,一幅優(yōu)秀的繪畫作品,應(yīng)該是詩(shī)、書、畫、印俱佳,相互補(bǔ)充、烘托,有機(jī)地融為一體。

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